怪奇ロマン派 “川崎ゆきお” さん ……

川崎ゆきおさんの作品に思い出す、

猟奇王、それから、怪人二十面相、忍者、くのいち、怪傑、探偵、など、

その生み出されたキャラクターたち。

見てるだけで川崎ゆきおさんの世界にスロンと溶け入るような、

そんな表紙の単行本に、

「エディプスの怪人」「二十面相の風景」「活劇少女探偵」。

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舞台美術のような背景に好感、演劇を鑑賞しているみたいで。

（「夢伝説」）

網模様や格子模様などといったコマ背景も、

こちらに幻惑を催させるふうで、お話にも相性よくて、

独特のおぼえに好感。（「夢伝説」）

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とりわけ猟奇王が主人公のお話には、

怪人、怪傑にとっての宿命 “ロマンに走ること”

そこのところに生きづらい現実と重なるおぼえから

センチメンタルの呼び起こされるふうでもあって。

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「小説 猟奇王」川崎ゆきお

1998年 4月7日 初版第一刷発行

大阪から東京へ、東京猟奇軍団アジトへ遊びにやってきた

猟奇王（と忍者）。

自らの存在性の見出しにくくなった現実社会に、

ある女子大生との出会いから、

その身が社会に縛られない自然体であることを感取し、

怪人として行動に出る、走る。

といったお話。

（カバーの裏側）

本文中の挿絵が良いんです。

コーヒーにミルクをいれるときの音「スロン」
（赤瀬川原平さんもこの効果音について文章で書かれてますね）

猟奇王と怪傑紅ガラス

猟奇王と山岸佳菜さん

猟奇王に買ってもらった豹柄の黄色いマフラーを巻いた佳菜さん、
そして、銀座宝石店美笑堂から宝石を奪取し
アドバルーンで逃げ去るところの猟奇王と忍者のシルエット

アドバルーンが銀座を去っていくなか、

地上に野次馬の一人ひとりがまとまり群衆となって猟奇王を、

その宿命 “ロマン” を追いかけてるそんな眺めが、

普段 “ロマン” なんて意識もしない群衆にとっての

「ときめき」にも感じられて。

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この今の時代からさらに先へと

ロマンに走って頂きたかったのですけれど、

その思いで、

これからも作品のページをめくることでしょう……。